Beethoven-Kommentar
Als ich gefragt wurde, eine zeitgenössische Variation des durch Beethoven berühmten Diabelli-Walzers zu komponieren, beschloß ich, mich ein wenig wie Beethoven zu verhalten, nämlich die Vorlage gründlich zu ignorieren. Und da Beethoven am Ende seines genialen Zyklus im Minuetto die „bessere“ Fassung der Vorlage präsentierte, wollte ich eine Rekomposition eben dieser letzten Diabelli-Variation von Beethoven vorlegen. Zugleich beabsichtigte ich, diese Komposition so zu gestalten, daß sie am Ende des Klavierkonzerts Prospero’s Epilogue erklingen werde. Da dort aber die dümmste aller möglichen Zwölftonreihen, nämlich die chromatische Skala, die Tonhöhenstruktur leitet, mußte ich den Beethoven-Kommentar mit eben diesem dummen und weitgehend unbrauchbaren, daher nur mit großem Sachverstand einigermaßen flexibel handhabbaren Material komponieren. Der in gewisser Weise klassizistische und zugleich doppelbödige Charakter mag insofern nicht unwillkommen sein.
(Claus-Steffen Mahnkopf)
Beethoven-Kommentar
Upon being asked to compose a contemporary variation on the Diabelli waltz made famous by Beethoven, I decided to act in a similar manner to Beethoven – and completely ignore the original. And as Beethoven presented the “better” version of his source at the end of his ingenious cycle in the Minuetto, I decided on a recomposition of that same final Diabelli variation by Beethoven. At the same time, I planned to craft the piece in such a way that it would sound at the end of my piano concerto Prospero’s Epilogue (2004). As the pitch structure in the latter is based on the most stupid of all twelve-note rows, however – the chromatic scale –, I was forced to compose my Beethoven-Kommentar with precisely this stupid and largely unusable material, which can only produce worthwhile results if used somewhat flexibly and with great expertise. Hence the work’s character, in a sense both classicistic and ambiguous, is perhaps not unwelcome.
(Claus-Steffen Mahnkopf)
Beethoven-Kommentar
Sollicité pour écrire une variation contemporaine de la célèbre valse de Diabelli par Beethoven, je me décidai de me comporter un peu comme Beethoven, c’est-à-dire d’ignorer la proposition. Et comme Beethoven présenta à la fin de son cycle génial dans le Minuetto la « meilleure » version de la proposition, je voulus présenter précisément une recomposition de cette dernière Variation Diabelli de Beethoven. En même temps, je projetai de façonner cette composition de telle sorte qu’elle soit jouée à la fin du concerto pour piano Prospero’s Epilogue (2004). Étant donné que c’est ici la plus idiote des séries de 12 sons, à savoir la gamme chromatique, qui conduit la structure des hauteurs de sons, je devais composer ce Beethoven-Kommentar avec, justement, ce matériel idiot et par là-même inutilisable, ou du moins ne pouvant être manié et fléchi que grâce à un certain métier. Dans ce contexte, le caractère plus ou moins lié au classicisme et en même temps équivoque peut ne pas être malvenu.
(Claus-Steffen Mahnkopf)