succolarity

succolarity

succolarity liegt eine Idee der fraktalen Geometrie von Benoît Mandelbrot zugrunde: ein zwar labyrinthischer, aber doch vollständig kontinuierlicher Weg von einem Punkt zu einem anderen, der jedoch an einer Stelle eine kleine lacuna (Loch) aufweist, so dass der Prozess des Fließens letztlich doch unterbrochen ist. Den ersten Teil durchzieht eine Entwicklung mit zwei heterogenen Materialien (scharfe martellato-Attacken und eine langgezogene mikrotonale Melodie), im (kurzen, scharnierartigen) zweiten wechseln sich Mehrklänge ab; im letzten geht es um so etwas wie die »andere« Seite des ersten Teils. Mir schwebten spinnwebenartig flüchtige Gestalten vor, deren Unnahbarkeit einen diametralen Gegensatz zur physisch- gestischen Präsenz des ersten Teils bildet.

(Claus-Steffen Mahnkopf)

succolarity

succolarity is based on an idea from the fractal geometry of Benoît Mandelbrot: a labyrinthine, yet entirely continuous path from one point to another that has a small lacuna at one point, meaning that the process of flow is interrupted after all. The first part is characterised by a development with two heterogeneous material types (sharp martellato attacks and a protracted microtonal melody), while the (short, hinge-like) second part alternates between multiphonics; the latter could be said to explore the ‘other side’ of the former. I had a mental image of ephemeral, cobweb-like shapes whose unapproachable nature is the exact opposite of the physical and gestural presence of the first part.

(Claus-Steffen Mahnkopf)

succolarity

succolarity est basée sur une idée de la géométrie fractale de Benoît Mandelbrot : un chemin plutôt labyrinthique mais pourtant parfaitment continu d’un point à un autre, qui présente pourtant un petit trou à un endroit, si bien que le processus de la fluidité s’avère finalement interrompu. Un développement avec deux matériaux hétérogènes (attaques incisives martellato et une longue mélodie microtonale) traverse la première partie, quand des multiphoniques alternent dans la deuxième (courte et articulée) ; la dernière propose en quelque sorte l’« autre » côté de la première partie. J’imaginais des créatures volatiles du type toile d’araignée, dont l’inaccessibilité constitue un obstacle diamétralement opposé à la présence physiquement gestuelle de la première partie.

(Claus-Steffen Mahnkopf)